6. Соавторство характеризуется некоторыми юридическими тонкостями, с которыми лучше ознакомиться заранее. В частности, авторское право Российской Федерации предполагает, что ни один из соавторов не вправе запретить другому публикацию произведения. Иначе говоря, если вы решите, что произведение не следует публиковать вообще, либо нужно выждать время, либо не надо связываться с определённым издательством, то вы не вправе запретить соавтору публиковать ваше совместно написанное произведение где и когда он пожелает. Скажем, вы против обнародования текста в интернете, но не имеете права запретить подобное обнародование вашему соавтору.
7. Пункт, обратный седьмому номеру из «плюсов». Маститый автор, скорее всего, вообще не станет писать книгу в соавторстве с начинающим. Для этого есть много причин: разница в мастерстве, нежелание тащить на себе новичка и т.д. Кроме того, у каждого автора, который серьёзно занимается писательством, не хватает времени на реализацию собственных идей (настолько их много!), не говоря уже о ваших. Некоторые писатели, в частности, Леонид Каганов, прямо пишут об этом на своих сайтах.
8. Часто споры бывают относительно позиции вашей фамилии. Кто будет первым, кто – вторым, кто – третьим. Если же ваш соавтор известнее вас, то приготовьтесь к тому, что вы будете вторым, даже если 95% работы выполнено вами. На этом может настоять не только автор, но и издательство.
9. Соавтор-«критикан» и соавтор-«соглашатель». Первый истреплет вам нервы своими постоянными придирками, второй будет послушным, но творческого роста от такого сотрудничества не будет, как и критической оценки произведения и его составляющих.

Большей части проблем, перечисленных в «минусах», можно избежать, если ваш соавтор – адекватный человек, и вы сами не перегибаете палку в ключевых вопросах. По некоторым пунктам можно договориться. Другие противоречия – если они есть с самого начала – разрешить нельзя, и лучше сразу отказаться от такого сотрудничества, нежели бесплодно трепать себе нервы.

💠💠💠Конец статьи💠💠💠

Супер

🔸🔸Новая статья из интернета: 🔸🔸

🔅31 ФУНКЦИЯ СЮЖЕТА ПО В.ПРОППУ🔅

В 20-е годы прошлого века выдающийся фольклорист и один из основоположников теории текста Владимир Пропп проанализировал сотни сказок и разработал 31 «функцию» сюжета. Эта структура до сих пор применяется не только в современных сказках, но и в фантастических эпосах, и даже супергеройских блокбастерах. О том, как добавить в вашу историю недостающие элементы — в статье Джона Дж. Томаса.

Порой самая простая цель героя — защитить себя — оказывается самой верной.
У вас есть все для того, чтобы написать отличный сценарий с интересными персонажами и хорошей историей, но все-таки чего-то не хватает? Может быть энергии, конфликта, неожиданных поворотов? Вам кажется, что главные герои бесцельно ходят в растерянности? Тогда, возможно вам не хватает важного компонента истории — линейного изложения фактов, того, что принято называть структурой.
В 1920-е годы выдающийся фольклорист и один из основоположников современной теории текста Владимир Пропп проанализировал сотни сказок в поисках общих структур, тем и похожих фрагментов. Результатом стала книга «Морфология сказки».

Пропп идентифицировал 31 «функцию» в истории. Вы можете задаться вопросом: «Какое отношение сказки восемнадцатого века имеют к сценарному мастерству?» Мне кажется, огромное! Например, такие эпические кинополотна, как «Звездные войны», «Унесенные ветром» или «Лоренс Аравийский» практически шаг за шагом повторяют структуру, найденную Проппом. Конечно, если вы пишете не исторический эпос, некоторые из элементов повествования вам не пригодятся (а какие-то из них в современных реалиях не пригодятся никому), но вы можете использовать их, как хорошую отправную точку в своих поисках недостающих компонентов.

Первые семь элементов представляют первоначальную ситуацию в истории: ответы на вопросы кто, где, когда, как и зачем.

🔸1. Потеря. Кто-то в опасности, или чего-то не хватает в мире главного героя.
🔸2. Запрет. Героя предупреждают: «Ты слишком молод, неопытен, слаб». Это вызов, предупреждение, которое повышает драматическое напряжение и риск.
🔸3. Запрет нарушается. Появляется антагонист и нарушает покой. Он может быть реально опасным или казаться таким герою.
🔸4. Разведка антагониста. Часто антагонист хочет знать, где находятся дети или сокровища героя.
🔸5. Антагонист получает нужные сведения, которые теперь может использовать против героя.

В сказках герой часто женится на принцессе и воцаряется на троне. В современных сценариях герой завоевывает сердце любимой и, что самое важное, сам меняется навсегда.

🔸6. Подвох. Антагонист пытается обмануть героя, чтобы выкрасть у него что-то важное или пригрозить родственнику.
🔸7. Пособничество. Жертва поддается обману и тем самым помогает врагу.

Вот тут-то история и начинается. Герой отправится в путешествие после выполнения следующих функций.

🔸8. Вред или ущерб. Антагонист наносит одному из важных для героя персонажей вред или ущерб. Или овладевает чем-то важным.
🔸9. Вызов. Герой обнаруживает причиненный вред самостоятельно или с помощью других персонажей. Иногда для информирования героя вводится специальный персонаж — посредник, который просит героя о помощи или сообщает что-то такое, что герой сам чувствует потребность помочь.
🔸10. Противодействие. Протагонист принимает вызов, несмотря на явную опасность, угрожающую лично ему.
🔸11. Герой покидает дом. Часто к герою присоединяется другой персонаж — помощник или «даритель». Иногда это происходит случайно.

В следующей части герой путешествует. В этот момент он может не получать никакой помощи от своего спутника (который даже может работать на антагониста), но цель героя ясна.

🔸12. Испытания. Скоро протагонист «испытывается». Либо помощником, либо кем-то еще, кому нужна помощь, но не обязательно антагонистом.
🔸13. Реакция. Герой отважно и решительно идет на испытание, но не всегда его проходит.
Возможно вам не хватает важного компонента истории — линейного изложения фактов, того, что принято называть структурой.
🔸14. Получение волшебного средства. В результате своих действий герой может получить магический предмет. Этот предмет ему передает, охотно или нет, специальный персонаж — «даритель». В современных драмах герой может овладеть каким-то навыком или получить важную информацию. В результате он получает помощь и от других персонажей.
🔸15. Перемещение. Обычно герою приходится куда-то поехать, чтобы достичь своей цели. Это опасное или неприветливое место.
🔸16. Борьба. Герой сражается с антагонистом. Это не всегда кульминационная битва. В этом раунде герой может проиграть.
🔸17. Ранение. Герой ранен, «клеймен» или просто откатился назад в своих поисках, но ранение не смертельно.
🔸18. Победа. Герой побеждает злодея, но эта победа может быть только временной и на самом деле быть на руку антагонисту.
🔸19. Разрешение. Благодаря усилиям героя, кто-то спасен или что-то возвращается на место.
Многие сказки заканчиваются здесь: герой возвращается домой, все хорошо. Однако Пропп выделяет дополнительные возможности для окончания истории.
🔸20. Герой отправляется домой.
🔸21. Погоня. Антагонист гонится за героем и пытается убить его или завладеть тем, что герой взял у него.

В результате своих действий герой может получить магический предмет. В современных драмах герой может овладеть каким-то навыком или получить важную информацию. В результате он получает помощь и от других персонажей.

🔸22. Спасение. Герой едва спасается от преследования. Часто это происходит благодаря действиям помощника или приобретенному навыку или знанию.
🔸23. Герой возвращается домой. Часто героя не узнают или ему приходится прятаться.
🔸24. Необоснованные притязания. Поскольку герой пропал, другие могут распространять ложные слухи, ставить под сомнение его героизм или пытаться присвоить себе заслуги героя.
🔸25. Трудная задача. Герою предлагается сделать нечто невозможное: искупаться в кипятке, объездить коня, победить дракона и так далее.
🔸26. Задача решается.
🔸27. Героя узнают. Некто важный для героя узнает его. Он доказал, кем является.
🔸28. Изобличается ложный герой. Обычно это бывает непосредственным результатом решения невыполнимой задачи.
🔸29. Преображение. Героя видят в новом свете, его героизм признается всеми.
🔸30. Победа героя. Враг побежден героем в кульминационной битве, обычно в настоящей схватке. Также наказывается и ложный герой.
🔸31. Воцарение героя. В сказках герой часто женится на принцессе и воцаряется на троне.

В современных сценариях герой завоевывает сердце любимой и, что самое важное, сам меняется навсегда.

Структуру, предложенную Проппом, можно сравнивать со структурой сценария, чтобы найти недостающие элементы. Посмотрите, помогут ли эти предложения вам.

🔅🔅🔅конец статьи🔅🔅🔅

💛 прошу меня простить за длительное отсутствие свеженьких статей. Подходящие найти в интернете не так уж и просто. Особенно те, в которых информация подается лаконично и адекватно.

💜 Я хочу напомнить, что в этом топике вы можете задавать вопросы о том, как писать книги; и предложить темы для новых статей.

💚 В литературном клубе "Кофейное Зернышко" вы можете оставить заявку на критику, рецензию или обзор вашей книги.

❤ В литературном клубе "кофейное зернышко" проходит литературный конкурс "Christmas Bells", правила которого недавно были изменены и упрощены.

💙 В этом топике я могу также написать о вашем литературном конкурсе. Условие одно - он должен быть полностью литературным. Тоесть без всяких историй и стихов из интернета. Только творчество участников.

Соавторство - это когда несколько авторов совместными усилиями пишут одну книгу. Это коллективная работа над книгой.
Из реальных примеров: известный писатель фэнтези - Генри Лайон Олди. Под этим именем трудятся два друга.

:devil :devil :devil :devil :devil :ф :ф :ф :ф :ф :ф