💠 4. Внутренний конфликт и путь героя. 💠

В каждом из нас постоянно ведётся «две разных войны», а порой и больше. Когда балансируешь между желанием и страхом, волей-неволей возникает конфликт. Те же любимые писательские темы: писать или не писать? Продолжать или не продолжать?
Публиковать или подождать? И так далее. С героем должно происходить то же самое. Он должен помучиться с конфликтом и успешно разрешить его, чтобы двигаться дальше. Как правило, к следующему конфликту.

Возьмём на этот раз Ника из «Зверополиса». Очень яркий внутренний конфликт: происхождение определяет мою судьбу или я сам? Герой мучается с этим на протяжении всего мультфильма, склоняясь то в одну, то в другую сторону. Это и есть тот самый путь героя – то, как он изменяется и разрешает конфликт в душе.

Мы все меняемся.

Герои тоже должны изменяться под течением обстоятельств, иначе все события, происходящие в истории, были зря. Хотя неизменность тоже может быть «фишкой» персонажа, он всё равно должен пройти свой путь, чтобы читатели поверили ему.

💠 5. Детали биографии, объясняющие особенности персонажа. 💠

Нельзя брать вкусы, страхи, мечты и привычки из воздуха. На каждого из нас в своё время повлияло окружение, в результате чего мы стали теми, кто мы есть. Например, меня к холодному кофе приучил брат, когда дал попробовать его в жару. А постоянно слушать музыку – родители: когда я была совсем маленькой, они ставили мне в наушниках классическую музыку, чтобы развить музыкальный слух. Кстати, это же повлияло и на любовь к пианино и скрипке – в наушниках играл Моцарт.

Так же и персонажи.

Нельзя от балды говорить, что ваша русская героиня говорит на английском в идеале – она должна его где-то выучить. А если она до умопомрачения боится крыс, как моя – она должна когда-то с ними столкнуться так, чтобы впечатление осталось на всю жизнь. Такие детали увеличивают достоверность и добавляют жизни истории.

💠 Продолжение: 💠

А вот как можно во всём этом не запутаться. Когда я создаю персонажей, я прорабатываю их вот в таком порядке (чем важнее герой, тем больше этапов охватывает его создание, от первого до последнего

🔹 1. Записываю общее впечатление, которое должен производить герой, чтобы он смог пройти через уже продуманные события. Например, «чрезвычайно заработавшаяся и оттого уставшая дама», «благородный, серьёзный, целеустремлённый молодой человек» и так далее. Конечно, главным героям уделяется больше внимания, и их образ записывается не в одно предложение.

🔹 2. Формирую мотивацию. Внешние цели/страхи, внутренние цели/страхи, внутренний конфликт и внешние особенности, влияющие на поведение. Например, парень боится не вписаться в общество, больше всего хочет обрести семью и друзей, в данный момент хочет в отпуск, его фобия – те самые крысы. Внутренний конфликт – общество постоянно не принимает его, и он должен выбрать, продолжать ли попытки пристроиться к нему или прекратить. Допустим, он инвалид, потерял обе ноги. Гармонично и ярко.

🔹 3. Описываю вкусы в двух словах, т.е. самые яркие черты. Если необходимо, пользуюсь правилом пяти: что любит, что не любит, сильные стороны, слабые стороны и т.д. в количестве пяти пунктов. Например, наш герой любит мороженое, воздушные шары и веселиться, не выносит одиночество, крыс и холод.
На этом моменте у нас уже готова сформированная личность, которую остаётся только подкрепить грамотно составленной биографией, объясняющей такие особенности. Если держать все детали в голове во время работы с персонажем, он не позволит вам увести его в сторону или заставить действовать так, как ему не свойственно. То самое пресловутое «герои ожили и действуют самостоятельно».

🔹 4. Описываю внешность, опираясь на внутреннее содержание. Если цвет глаз и волос по большей мере зависит от родителей, то аксессуары и одежда – прямое следствие вкусов. Меня не удивит, если ваш персонаж слушает рок и носит майки с логотипами групп, но я буду недоумевать, если мужественный военный внезапно начнёт носить ярко-розовую рубашку, да ещё и со стразами (если, конечно, он внезапно не сменил ориентацию, что подразумевает его путь героя).

Подводя итог, хочу сказать, что персонажи – не наша собственность и не указ нам. Персонаж – это такое же живое существо, как и мы с вами. Я чаще всего сравниваю их с друзьями. Мы можем повлиять на наших близких только внешне, через определённые события, но не можем взять и лёгким росчерком пера без причины заставить смягчиться каменное сердце или перестать любить неугодного приятеля. Всему должна быть причина, всему должно быть объяснение. Относитесь к герою как к живому другу, и тогда он оживёт на страницах, написанных вашей рукой, чего я искренне желаю каждому.


Успехов в творчестве!

💠💠💠💠💠💠 Конец статьи 💠💠💠💠💠💠

🍁🍁🍁🍁🍁🍁 Здесь можно: 🍁🍁🍁🍁🍁🍁

✒ задавать вопросы
✒ предлагать темы для новых постов

🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁

До конца литературного конкурса клуба "Кофейное Зёрнышко" осталось 2 дня!

Спешите принять участие!

🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍁

Свежая порция полезностей - на следующих выходных.

На прошлой неделе не было возможности добавить свежую порцию полезностей.

Постараюсь порадовать чем-нибудь в ближайшие три дня.

Спасибо за информацию!

💠💠💠Соавторство в литературе: плюсы и минусы💠💠💠

💠💠💠💠💠Александр Николаевич Бирюков💠💠💠💠💠

Думаю, каждый автор хотя бы раз задумывался о соавторе. Так или иначе, четыре из шести моих изданных книг написаны вместе с другими людьми – Сергеем Борисовым или Александром Туревским. На очереди ещё три вещи, она из которых пишется в соавторстве. Авторы ищут литературных попутчиков на просторе интернета – в одних только социальных сетях десятки групп, посвящённых поиску соавтора. За последний год мне предлагали совместно писать книгу девять раз; с подобными же предложениями обращаются и к другим моим знакомым писателям. К счастью или к сожалению – не могу сказать – большая часть таких контактов распадается на самом раннем этапе по причинам, о которых мы поговорим позже. Поэтому я думаю, что статья поможет разобраться авторам, нужно ли им работать в соавторстве или нет.

Как и у любой дилеммы, у этой также есть доводы за совместное творчество и против него. Кроме того, у каждого плюса есть симметричный минус (обратная сторона медали) и наоборот.

Плюсы:
1. Работа делится пополам – на вас ложится в два раза меньше нагрузки, чем если бы вы писали в одиночку. Это делает работу не только легче, но и быстрее.
2. Если у вас есть хороший сюжет, а ваш соавтор знаком с литературным мастерством, то вы дополните друг друга. Такое часто бывает: один человек запросто придумывает увлекательные сюжеты, но не может их воплотить в словах. Другой же хорошо пишет, но имеет затруднения с созданием сюжетов.
3. Вы можете дополнять друг друга в чём-нибудь другом: например, пока у вас творческий кризис, пишет соавтор, когда кризис заканчивается, то принимаетесь вы, а соавтор может отдохнуть. Кроме того, соавтор может вывести вас из творческого кризиса. Или, скажем, вы – скромный интроверт, пугающийся любого упоминания об обращении в издательство, а ваш соавтор – настойчивый, пробивной, и любые переговоры он ведёт на пять с плюсом.
4. Если встанет вопрос об издании за свой счёт, то расходы также можно поделить пополам.
5. Соавторы могут быть бета-ридерами друг для друга: выявлять чужие ошибки, нестыковки, критически анализировать сюжет и т.д. У одного человека глаз может замылиться, у двух вероятность этого очень мала.
6. Работая совместно над сюжетом, героями, идеей книги, соавторы могут подсказывать друг другу идеи, из которых, как из кирпичей, и построят произведение.
7. Если ваш соавтор – довольно известный писатель и имеет связи в издательствах, то это облегчит продвижение вашего совместно написанного романа. К тому же покажет ваш уровень – вряд ли маститый автор будет связываться с бездарью.
8. Идеальный вариант – деятельный, позитивный, целеустремлённый соавтор. Работа с таким не только эффективна с деловой точки зрения. Он своим примером может вдохнуть оптимизм и трудолюбие в безынициативного нытика.
9. Любое продуктивное сотрудничество и общение благоприятно с психологической точки зрения. Человек – существо коллективное, и ему необходим содержательный контакт с другими людьми.

Минусы:
1. Вы можете не сойтись во взгляде на жанр, тему, идею книги, героев, язык, которым должна быть написана книга. Один считает, что лучше написать боевик о крутых героях, а второй – что ставку необходимо делать на психологическую составляющую характеров. Таких пунктов, по поводу которых соавторы могут не сойтись во взглядах, десятки и сотни.
2. Делить на двоих придётся не только работу, но и гонорар, славу и прочее, что приходит с успехом. Если, конечно, таковой будет.
3. Но если будет неудача, то весьма вероятен конфликт между соавторами. Один будет утверждать, что книга провалилась из-за того, что его предложения не были учтены. Второй заявит, что виноват первый, так как был пассивен. Подобных причин может быть масса, поскольку найти повод упрекнуть другого очень просто. Всё зависит от порядочности каждого из соавторов, а она, к сожалению, зачастую выявляется только при неудаче.
4. Но и даже успех не гарантирует отсутствие конфликтов. Один из соавторов может заявить, что книга стала такой популярной только благодаря ему, тогда как второй только тянул его вниз. Самое трудное испытание порядочности – не огнём и водой, а медными трубами. На них-то и выявляется большинство скрытых подлецов.
5. У вас могут быть просто разные взгляды на литературу: для одного это дело номер один, а для другого – хобби, и даже не самое главное. Пока один станет работать в поте лица, чтобы быстрее закончить книгу, отослать в издательство и взяться за другую, второй соавтор может изредка писать пару строк, не внося в общее дело какого-либо ощутимого вклада. Соавтор может просто дать идею - и спихнуть на вас все остальные дела, чтобы вы и придумывали сюжет, и писали, и редактировали, и продвигали. Он же будет уверен, что его миссия завешена.